Blant alle de gamle herskapshusene som noen gang er bygget i Roma, vekker de største følelser Domus Aurea (polsk gullhus), dvs. et palasskompleks bygget av keiseren Nero. I sin storhetstid okkuperte den brorparten av sentrum av Den evige stad. En poet som oppholdt seg i Roma på den tiden han eksisterte Martial han skrev til og med det "ett hus tok hele byen Roma".
Selv om bare ruinene av en av fløyene til det originale komplekset har overlevd til vår tid, ga oppdagelsen deres en merkbar innvirkning på stilen til mange renessansekunstnere. Foreløpig er Det gyldne hus fortsatt et aktivt utgravningssted, men vi kan besøke det under en omvisning.
Stor brann i Roma
For at Domus Aurea skulle bygges i sin majestetiske form, måtte den største katastrofen i byens historie skje. 18. juni 64, muligens i lokalene Circus Maximusder det sto boder med brennbare varer, brøt den mest tragiske brannen ut. Flammene raste i seks dager og syv netter og ødela tolv av de fjorten distriktene. Brannen konsumerte ikke bare boligområder, men også boligområder og en stor del av Forum Romanum, og ødela bygningene som dateres tilbake til de puniske krigene, eller til og med begynnelsen av republikken.
Tatt i betraktning det faktum at Roma på den tiden var tett bebygget, og de fleste av bygningene var fleretasjes leilighetshus (latin insulae) reist uten tilsyn og oftest av brennbare materialer, bør skadeomfanget ikke komme. som en overraskelse. Keiser Nero, som ble ansett som en galning, ble nesten umiddelbart anklaget for å ha startet brannen. Egentlig er det imidlertid ingen bevis som direkte peker på det. På tidspunktet for eksplosjonen befant han seg i kystområdet Antiumhvor han gjemte seg for varmen. Det er sant at han kom tilbake til Roma først da brannen begynte å okkupere palasset hans, men han ble umiddelbart med i handlingen med å hjelpe ved å gjøre offentlige bygninger og sine egne hager tilgjengelige for innbyggere uten tak over hodet. Han skulle også gi dem matforsyninger.
Dette hjalp imidlertid lite på bildet hans, ettersom bare ryktet spredte seg til bevisstheten om at han, stående på et av tårnene, så på brannen som fortærte byen med rødt ansikt, samtidig som han erklærte. et dikt om brenningen av Troja. Og da han, etter at ilden hadde lagt seg, begynte å bygge opp igjen, begynte motstanderne straks å spre ordet om at etter at det gamle Roma var brent ned, kunne keiseren endelig bygge et nytt.
Domus Aurea, eller Neros gyldne hus
Nero var den første romerske keiseren som ønsket å ha en virkelig monumental residens, sammenlignbar med setene til orientalske eller hellenistiske herskere. Alle hans forgjengere okkuperte palasser på Palatinen som var mindre iøynefallende (hvorfra ordet slott).
Foran 64 år Det var allerede et stort palass mellom Palatine og Esquiline, som sammen med de fleste bygningene i sentrum av Roma ble fortært av brann. Den forferdelige brannen viste seg å være en god unnskyldning for å starte byggingen av det legendariske palasskomplekset, som, selv om det ikke har overlevd til vår tid, regnes som et den største keiserlige residensen som noen gang er bygget. Det ble selvfølgelig ikke bygget bare på stedet for en branntomt - bygningene som overlevde og sto i veien ble revet.
Faktisk reflekterer ikke begrepet palasskompleks fullt ut essensen av dette stedet, fordi Nero bygde en spesifikk for seg selv en by i en by. De besto av mange paviljonger og boliger etter modell av kystvillaene i Campania, som var forbundet med hverandre med portikoer og terrasser. Det var hager, jordbruksland, vingårder og til og med en skog med vilt og mellom dem en kunstig innsjø som sammen med sine bygninger minnet om havet. Det var den første og eneste situasjonen i det gamle Roma da sentrum fikk et landlig landskap.
Den nye boligen okkuperte et område tilsvarende 80 hektar. Komplekset strakte seg mellom følgende åser: Palatine, Welia, Oppius (som er en av toppene til Esquiline) og Celius. Dalen mellom dem var okkupert av de nevnte grøntområdene og en kunstig dam.
Det er best å bruke ord når du beskriver prakten til Domus Aurea Suetonius (forfatter Livet til Cæsarene) som hadde muligheten til å se det med egne øyne. Ifølge ham dryppet veggene til palasset av gull (det var tross alt Nero selv som kalte det Gullhuset), edelstener og skjell. Hovedspisestuen ble bygget etter en sirkulær plan og den skulle rotere hele dagenog taket var dekorert med paneler av elfenben, som parfymer og roseblader skulle falle fra. I dag vet vi også at veggene i palasset var dekket med veggmalerier i pompeiansk stil.
Vestibylen, som ligger på Welia-bakken rett overfor, må ha vært ikke mindre imponerende Via Sacra (den viktigste av de romerske veiene). I følge Suetonius var lengden på denne peristylen lik 1500 m (den huset lett en trippel portiko), og sto i den sentrale delen statue av Nero høy ca 35 m (ett hundre og tjue fot). Denne statuen fikk kallenavnet Kolossog forfatterskapet tilskrives Zenodor.
Boligen var egnet til å bo i 66 år, og Nero som skulle flytte inn hos henne skulle også si det "endelig vil hun leve som et menneske". Siden bare ruinene av Esquiline-fløyen (mer om det senere i artikkelen) har overlevd til vår tid, er lite kjent om de gjenværende delene av komplekset. Det antas at hovedboligdelen kunne vært plassert på Palatinen. Den monumentale inngangen lå på Welia-bakken - i dag står den på dette stedet Titusbuenog selve bakken er en del av det arkeologiske stedet for Forum Romanum. Under det arkeologiske arbeidet ble det også funnet noen levninger Domus Transitoria, dvs. et overgangspalass som strekker seg mellom Palatine og Esquiline, som sies å ha blitt bygget kun for å som skal brukes av keiseren på sin reise mellom disse to åsene! Nero reiste den imidlertid kort før brannen inn 64 år og det var ikke en del av det legendariske Golden House.
Slutten på Det gyldne hus
Historien til den mest praktfulle keiserlige residensen varte imidlertid ikke lenge. I 68 år Nero begikk selvmord, som ble ansett som et symptom på galskap eller besittelse. Etterfølgerne ønsket å distansere seg fra sin forbannede forgjenger og hans megalomani, noe det monumentale palasskomplekset vitner om. Av denne grunn, i de følgende tiårene, ble mange av strukturene bygget av Nero revet, og i stedet ble det reist infrastruktur for å tjene hele folket. Det beste eksemplet på dette er de mest kjente monumentene i Roma, det berømte Colosseum, som ble grunnlagt i stedet for en drenert kunstig innsjø.
Noen av boligene som ble forlatt etter Nero, tjente imidlertid fortsatt de romerske keiserne. Dette var tilfellet med Esquiline Wing bygget på Oppius Hill, som ble brukt til brann i 104 år. Herskere på den tiden Trajan han bestemte seg for ikke å gjenoppbygge palasset, og ga i stedet i oppdrag å bygge et nytt badekompleks.
Trajans bad (hvorav bare fragmenter har overlevd til vår tid) ble bygget rett over den tidligere palassfløyen til Nero, som fungerte som fundament. For dette formålet ble noen av rommene fylt ut og lange gallerier ble lagt til palasset, som støttet den kunstige plattformen som ble reist ovenfor. Under byggingen av badehuset ble det tidligere palasset fullstendig strippet for all marmor, utskåret elfenben og forgylte dekorative elementer, og etterlot bare tomme vegger. Interessant nok fungerte imidlertid noen av rommene i den tidligere keiserlige residensen som fasiliteter for termalbad, og de ble brukt av personalet. Trajans bad fungerte til slutten av antikken, da tjente de, som de fleste eldgamle bygninger, som en gratis kilde til byggematerialer. På den tiden ble huset til Nero, gravlagt under dem, glemt i århundrer …
Gjenoppdagelsen og fødselen av det groteske
Renessansetiden brakte en blomstrende interesse for alt relatert til antikken. Roma gjennombrudd XV / XVI århundrer det var faktisk ett stort område med arkeologisk forskning der gjenstander begravd dypt under jorden ble funnet igjen og igjen. Om 1480 noen av våghalsene begynte søket på Oppius-høyden, og snublet over det de først trodde var inngangen til grotten. Etter å ha gått inn og tent fakkelen, så øynene deres noe som var vanskelig å forestille seg - veggene i hulen (som man trodde på den tiden) dekket med godt bevarte, lette og muntre malerier.
Disse ornamentene tiltrakk seg mange eminente kunstnere som beundret og studerte dem i timevis. Disse maleriene var noe revolusjonerende for dem (husk at Pompeii først oppdaget tre århundrer senere!), og stilen som ble brukt for dem ble oppkalt etter pilspissene der de ble oppdaget, grotesk (italiensk: grottesca). Vi vet nå utmerket godt at hulene som ble funnet på den tiden faktisk var restene av den esquilinske fløyen til Domus Aurea, og maleriene som dekorerte dem ble laget i stilen som i dag er kjent som Pompeian.
Mange kunstnere fra renessansen (og senere) trakk i stor grad på arven som ble etterlatt av de gamle. En av de hyppige besøkende til grottene var Raphaelsom inspirerte dem da de dekorerte loggiaen i palasskomplekset i Vatikanet. Det er ironisk at de høyeste representantene for den katolske kirke krysset rom etter modell av rommene til keiser Nero, som anklaget kristne for å starte en brann i Roma og utløste en av de blodigste forfølgelseskampanjene mot dem. Elementer av det groteske dukket også opp i mange malerier og palassdekorasjoner fra den perioden.
Vi har også et polsk tema blant de besøkende til det gravlagte palasset. I 18. århundre maleren ble der Franciszek Smuglewiczsom på forespørsel fra en romersk antikvar ved navn Mirri laget tegninger av hallene som ble funnet.
I de følgende århundrene ble nye rom sakte oppdaget og den nøyaktige definisjonen av hva som faktisk ble funnet nærmet seg. Det var imidlertid nødvendig å vente til begynnelsen av omfattende arkeologisk forskning andre halvdel av det tjuende århundre.
Domus Aurea i dag - Esquiline-vingen
Den eneste gjenværende delen av det originale Golden House of Nero er Eskwillian-fløyen som ble oppdaget under Oppius-høyden, som bare har overlevd takket være å "dekke" den med Trajans bad. Arbeidet til arkeologer, som har pågått i flere tiår, har tillatt å bringe frem i lyset en betydelig del av den opprinnelige strukturen. I dag vet vi for eksempel at den ble funnet på slutten XV århundre grottene var et palass bestående av minst 142 rom og med stor takhøyde på ca 10-11 m. Den opprinnelige bredden på bygningen kunne være så høy som 370 msom krevde å kutte ut et fragment av bakken bak den.
Dessverre er det ikke sikkert hva som var bruken av denne fløyen på keiser Neros tid. Historikere og arkeologer kan bare bruke noen få ledetråder og trekke mer eller mindre nøyaktige hypoteser på grunnlag av dem. For eksempel kan vi i mange eldre materialer finne informasjon om at Esquiline-fløyen var hoveddelen av palasset. Tatt i betraktning den nåværende kunnskapstilstanden, kan denne teorien være langt fra sannheten, siden det ikke er spor av kjøkken eller toaletter i de funnet rommene. Dessuten ble det ikke funnet noen rester av døren, så rommene var sannsynligvis kun adskilt av gardiner. Det kan derfor antas at anlegget mer fungerte som sommerbolig eller sted for seremonielle banketter, som Nero skulle være så glad i.
Den mest kjente av uterommene er åttekantet rom (sannsynligvis fungerte som en spisestue, muligens et observatorium), hvis tak hadde en åpning i det sentrale punktet som ligner på Pantheon.
Restene av Domus Aurea er fortsatt et aktivt utgravningssted der arkeologer kontinuerlig jobber. Hovedhindringen for fremgang er utilstrekkelige økonomiske ressurser, så mange malerier (eller andre gjenstander) er fortsatt dekket med lag av sediment som har samlet seg på dem av nesten 2000 år. Fra tid til annen dukker det imidlertid opp informasjon i media om nye funn som er brakt frem.
Værforholdene og den menneskelige faktoren hadde også en tragisk innvirkning på tilstanden til monumentet. Da renessansens oppdagere først gikk inn, var det det veggmaleriene var i veldig god stand. Dessverre, på grunn av mangelen på sikkerhet de siste århundrene, har de blitt forringet. La oss i tillegg forestille oss hvor vanskelig en oppgave må være for å effektivt trekke ut maleriet under laget av sand, støv og røyk fra fakler brakt av uvitende besøkende.
Besøker Domus Aurea
The Golden House of Nero er åpent for besøkende under gruppeturer med guide på engelsk. Antall plasser i hver gruppe er begrenset da det fortsatt pågår konserveringsarbeid inne. Det arrangeres turer hele uken, men kun fra kl Fra fredag til søndag vil vi kunne besøke hele den tilgjengelige delen av komplekset. (fra 14. august 2022).
Gjeldende billettpriser, turtider samt bestillings- og sightseeingregler kan sjekkes på denne siden.
Det er verdt å huske at det er en konstant temperatur inne, nær 10 grader og det kan bli ganske kjølig. Det er verdt å ta med seg passende yttertøy og komfortable sko slik at du ikke bekymrer deg for å gå i ujevnt terreng. Vi kan ikke ta med bagasje inn. Inngangen er i den sørlige delen av Colle Oppio-parken (Parco del Colle Oppio), vendt mot Via Labicana (koordinater: 41.890806, 12.495345).
I løpet av turen (vi har på oss hjelm) vil vi gå gjennom flere strenge rom, men bare i noen av dem vil vi se fresker eller gulvmosaikker. Dessverre ble de mest verdifulle materialene, som marmor (for ikke å snakke om elfenben), tatt frem under byggingen av Trajans bad. I løpet av turen venter et multimediashow på oss, hvor vi vil motta briller og bli introdusert til den virtuelle virkelighetens verden. Under presentasjonen skal vi se hvordan grottene kan ha sett ut da de ble oppdaget og vi skal se på palasset i dets storhetstid, blant annet "gå ut" og se på dalen med en dam, der Colosseum ligger i dag.Virtual reality fungerer ikke alltid i turisme, men i dette tilfellet er alt organisert perfekt. Ikke glem å se sidelengs og bakover!
I området I øvre del Oppio Park (eid av Parco Del Colle Oppio) enkeltrester av Trajan Baths-komplekset har overlevd. Ett større fragment kan finnes i den vestlige enden, og et annet i den østlige enden. Selve parken (spesielt i den østlige delen) er ikke et av de hyggeligste stedene i Roma, og vi vil fraråde å gå i den etter mørkets frembrudd.