Stanisław Moniuszko er en fremragende og ekstremt produktiv polsk komponist, komponist, dirigent, organist og lærer som levde i årene 1819-1872.
Hans enestående viste seg på mange måter - i hans ikke så lange liv viste artisten seg å være en ekstremt effektiv popularisator av musikk, en "forfriskning" av den polske nasjonen, så vel som skaperen av polsk opera.
På den ene siden kan det sies at han ikke skilte seg på noen måte fra alle andre romantikere – som seg hør og bør for en romantiker satte han stor pris på patriotisme og folklore, folkekunst i kunsten – på den andre siden, på den andre siden, satte han noen ganger. fremstår ikke som en spesielt emosjonell person, ikke som noen som setter pris på enkle folkeeventyr, eller snarere som en intellektuell som, tvunget til å snakke "til alle", ikke fullt ut kan la sine kunstneriske sympatier og evner, eller til og med sitt geni, uttrykke seg. .
Følgende kuriositeter bekrefter sannsynligvis bare denne flerdimensjonaliteten til personligheten til denne interessante kunstneren.
1. Stanisław Moniuszko skapte musikk, et viktig tema var problemene med følelsen av nasjonal tilhørighet og polsk nasjonalitet.
2. Folkeelementer er flettet inn i Moniuszkos musikk.
3. Moniuszko ble født inn i en adelig familie.
4. Moniuszkos far bidro til Napoleons hær.
5. Moniuszkos musikalske evner begynte å manifestere seg i artistens barndom.
6. Den første personen som lærte Moniuszko musikk var moren hans, også musikalsk begavet.
7. Hun underviste ikke bare sønnen sin, men også søskenbarn.
8. Den første profesjonelle musikklæreren for Stanisław Moniuszko var August Freyer.
9. Moniuszko ble kjent med trendene innen operamusikk i Wien.
10. I Wien jobbet han også som veileder.
11. Moniuszko jobbet en tid som kirkeorganist og også som musikklærer.
12. I 1840 gif.webptet Moniuszko seg.
13. Hans kone, Aleksandra Mullerówna, var en ekstremt velstående person. Blant annet takket være henne slapp Moniuszko å bekymre seg for finansiell stabilitet.
14. Moniuszko og Aleksandra Mullerówna var foreldre til ti barn.
15. Stanisław Moniuszko var, ved siden av arbeidet som lærer og organist i kirken, også involvert i organiseringen av et amatørkor.
16. Han grunnla også Society of St. Cecilia, rettet mot å forbedre tilstanden til hellig musikk.
17. Fra ca 1858 var Moniuszko "up to date" med verdensmusikk, og ble kjent med verk av blant andre Gounod, Auber og Rossini. Hans europeiske reiser gjorde det mulig for ham.
18. Han kom også i kontakt med komponisten Liszt.
19. I noen tid jobbet han som operadirigent og holdt også forelesninger ved Warszawa musikkinstitutt.
20. Under januaropprøret ble verkene hans sensurert.
21. Sensuren av verkene på den tiden, samt manglende evne til å produsere dem offentlig, hadde innvirkning på kunstnerens økonomiske situasjon.
22. Paradoksalt nok, jo mindre Moniuszko var involvert i offentligheten (på grunn av ovenfra-og-ned-forbud), desto mer vokste berømmelsen hans. Arbeidene hans var sterkt assosiert med polskhet.
23. Moniuszko var middelaldrende på det tidspunktet han døde - han var bare 52 år gammel.
24. Årsaken til artistens død var et hjerteinfarkt.
25. Hans verk, allerede i løpet av kunstnerens levetid, fikk popularitet ikke bare blant et lite publikum, men også bredt.
26. Stanisław Moniuszko gikk ned i historien som skaperen av den nasjonale operaen.
27. Han blir også noen ganger kalt "faren til polsk kunstnerisk sang".
28. Da han laget operaer, kombinerte han elementer fra franske, italienske og tyske operaer.
29. Han la polske melodier til fransk, tysk og italiensk musikk.
30. Han inkorporerte spesielt villig elementer av folkloremusikk i stykkene.
31. Noen ganger brydde han seg ikke engang om å omorganisere disse lånte folkloreelementene, men bare bokstavelig talt "siterte" dem, limte fragmentene inn i sin egen musikalske komposisjon.
32. Når han komponerte, refererte han ikke bare til folklore, men også til polske førromantiske sanger.
33. Han ble inspirert av verkene til F. Schubert.
34. Moniuszko forvandlet formen til en vokalballade - dens form ble mer omfattende, rik på forskjellige musikalske virkemidler.
35. Eksempler på Stanisław Moniuszkos ballader er: "Świtezianka", "Czaty", "Trzech Budrysów".
36. En av hans mest kjente operaer er operaen Halka.
37. Operaen Halka ble skrevet av Moniuszko i 1847.
38. Opprinnelig ble operaen Halka skrevet for amatørscenen.
39. Denne operaen hadde premiere 1. januar 1958.
40. Stanisław Moniuszko viet sitt arbeid til å "oppfriske hjertene til sine fangede landsmenn".
41. Privat ble Stanisław Moniuszko sagt å ha vært beskjeden. I et av brevene er han indignert over at noen nedverdiger seg til å sammenligne hans verk med Chopins.
42. Det endrer ikke det faktum at, ved siden av Chopin, var det Moniuszko som var en av de største komponistene av musikken fra romantikken.
43. Populariteten til Moniuszkos verk har bestått tidens tann.
44. Moniuszko selv betraktet seg angivelig som en student og etterfølger av Karol Kurpiński – en annen polsk komponist, og refererte til verkene hans, spesielt operaer.
45. Moniuszkos verk utviklet seg paradoksalt nok best og fikk størst popularitet mellom opprørene (november og januar).
46. Moniuszko var i Europa, men ikke for lenge. Absolutt ikke lenge nok til å tilfredsstille din appetitt på kunstneriske nyheter. Han klarte, fra større kunstneriske sentre, å besøke Berlin og Paris. Han kunne bare drømme om lengre, musikalsk oppdragende utenlandsreiser.
47. Arbeidet med operaen «Halka» ble innledet av arbeid med flere operetter.
48. Vilnius, hvor han skrev Halka, var da ikke en by som kunne inspirere noe særlig. Det var et provinsielt sted avskåret fra de musikalske bevegelsene i Europa.
49. På den tiden var det ingen seriøse sangere eller et stort orkesterensemble i Vilnius på den tiden.
50. Halka ble satt opp for første gang i salongen til Moniuszkos svigerforeldre.
51. Halka var opprinnelig en opera med to akter, men med tiden utvidet Stanisław Moniuszko stykket til fire akter.
52. På scenen til Grand Theatre i Warszawa oppnådde "Halka" en ekstraordinær suksess (1. januar 1858).
53. Etter sigende fant det rikere publikummet i operaen det kontroversielt og ikke spesielt velsmakende at hovedpersonen i stykket er en countryjente.
54. Handlingen til «Halka» fant sted i Podhale, på slutten av 1700-tallet.
55. Forfatteren av librettoen til Halka var Włodzimierz Wolski.
56. Verkene til Stanisław Moniuszko fokuserte sterkt på å vise følelsene til karakterene, som de kunne uttrykke i arier. Det var også denne emosjonelle aksenten som var avhengig av den innovative karakteren til arbeidet hans.
57. Hovedpersonen i "Halka" uttrykker følelsene sine, for eksempel i arien "Ifby a morning sun".
58. Nyskapende var også det faktum at Moniuszko behandlet korene litt som karakterer, og ga dem en viss karakter og personlighet.
59. Moniuszko likte også å legge vekt på kollektive scener.
60. Eksempler på kollektive scener i hans arbeid inkluderer polonaise, mazurkaer og høylanddanser.
61. Det var suksessen med operaen Halki som gjorde at Moniuszko kunne bli dirigent for Grand Theatre.
62. I noen tid hadde den den uoffisielle tittelen "Warszawas favorittkomponist".
63. Halka ble satt opp av nesten alle teatre i landet, bare i Warszawa var det 500 forestillinger av denne operaen. «Halka» dukket også opp på scener i utlandet. Den ble arrangert i Praha, Moskva, Milano, Beograd, Wien, Hamburg og Berlin. Etter andre verdenskrig ble Havana og Mexico med på stedene der Halka ble oppført.
64. Etter «Halka» av Moniuszko fikk enaktersverket «Flis» mer berømmelse, som ble kjent spesielt for sangen «Thanks to you, Lord».
65. «Grevinnen», en annen av Moniuszkos operaer, hadde en sterk nasjonal og politisk overtone. Hun var en satire på de som raskt og vilkårlig ga etter for moten til franske skikker. Heltene i denne operaen hadde sterke patriotiske synspunkter og forsvarte seg hardnakket mot påvirkningene fra fremmed kultur.
66. Denne operaen ble mottatt veldig varmt, og når de fremførte den live, ble utøverne oppfordret til å gjenta visse elementer i stykket flere ganger. Dette gjaldt spesielt på premieren, hvor dirigenten ble «tvunget» til det.
67. Den neste operaen, Verbum noblie, var på sin side en satire over adelen.
68. Moniuszko var aktiv politisk, spesielt før utbruddet av januaropprøret i 1863. Han deltok i offentlige demonstrasjoner.
69. Moniuszko komponerte operaen "The Haunted Manor" "for å muntre polakkenes hjerter" etter nedleggelsen av Teatr Wielki (som et resultat av nederlaget til januaropprøret).
70. De politiske aksentene var noe skjult i denne motstanden, skrevet under den tsaristiske sensuren.
71. Følgende elementer i dette stykket var imidlertid talende: prologen, som viste adelen med et våpen ved sin side, som skulle være forbundet med et opprør; den patriotiske arien "Hvem er hjertet til mine jomfruer"; bildet av en mor som gjør barna sine foreldreløse. Det poetiske bildet av en mor som ble foreldreløs, dukket opp i arien "Stillhet rundt, lys natt, klar himmel" og skulle symbolisere det beseirede hjemlandet. Det sies at mange polakker tørket tårene under dette fragmentet av operaen.
72. Til tross for forsøk på å overliste sensur, ble det raskt innsett hva "bunnlinjen" i Moniuszkos verk var, og operaen ble aldri satt opp lenger.
73. I anmeldelser av "The Haunted Manor" ble det hevdet at Moniuszko treffende beskrev en del av den polske sjelen på sin tid.
74. Operaen «Paria» var et pust fra verket ekstremt mettet med patriotiske motiver, ikke så mye banebrytende av patriotiske og politiske grunner, men musikalsk nyskapende. Denne operaen ble skrevet under påvirkning av Ryszard Wagners avhandling "Opera i drama" og introduserte en ny deklamasjonsstil - dramatisk resitativ. Den ruvet over melodilinjen.
75. Moniuszko anså "Paria" for å være hans beste verk.
76. Patriotiske stemninger ble opprettholdt ikke bare av Moniuszkos operaer, men også av sanger.
77. Moniuszkos sanger ble samlet i 12 «Hussangbøker», men bare halvparten av dem ble utgitt i løpet av artistens levetid. Disse sangbøkene ble laget for å styrke familiebånd, for å popularisere sang, og også for å øve på å synge i privatlivet hjemme hos deg.
78. Moniuszko ble ikke bare påvirket av polsk, men også av hviterussisk og ukrainsk folklore. Han kom i kontakt med folklore da han var barn, selv ved å delta i religiøse ritualer.
79. Moniuszko gjorde sine første komponeringsforsøk i en alder av 18.
80. I albumet til forloveden skrev Moniuszko ned sangene: «Romans», «Świerszcz» og «My lover, what we talk for».
81. Moniuszko klarte å gi ut noen få sanger i Berlin. De fikk gode anmeldelser. Dette var stykker til teksten til Mickiewicz: "Sen", "Niepewność" og "The Pieszczotka".
82. I denne anmeldelsen ble det understreket at Moniuszko prøvde å skape noe originalt, uten å imitere italienske sanger med makt. Det ble antatt at polske sanger til nå kunne begrenses til verkene til Chopin, Kurpiński og Lipiński, fordi resten av verket - bortsett fra verkene til Moniuszko og disse tre store komponistene - var gjenskapende og ikke brakte noe nyskapende og typisk polsk til musikken.
83. «Hjemsangbøker» skulle tegnes.
84. I utgangspunktet ønsket Moniuszko å kalle «Hjemsangbøker» for «Nasjonale sangbøker», men ordet «nasjonal» ble forbudt av sensur og komponisten måtte ombestemme seg.
85. Et prospekt for notatbøker med sanger, som oppmuntret folk til å abonnere på sangbøker, ble publisert i «Tygodnik Petersburski» i 1842.
86. Vi måtte ofte vente lenge på at nye sangbøker skulle komme ut.
87. I 1843 ble den første hjemmesangboken utgitt. Påfølgende sangbøker ble skrevet til 1859.
88. I følge anmelderne av «Sangbok for hjem I» var arbeidet til Moniuszko lik det til tyske komponister, Schubert og Mendelssohn-Bartolda.
89. Bok VI introduserte Moniuszko for Warszawa-miljøet, hvor låtskrivingen hans bare var moderat kjent frem til utgivelsen av en sangbok. Den første sangboken ga ham ikke universell anerkjennelse, fordi sangene som ble presentert i den var vanskelige for folk som ikke kunne mye om musikk.
90. Generelt var imidlertid Moniuszkos verk preget av enkelhet, og det var hun som grep hjertene til en slik skare.
91. Forfatteren Ignacy Kraszewski uttrykte selv beundring for den første sangboken til Moniuszko, i håp om at Moniuszkos sanger ville bli erstattet av "fargeløse Warszawa-sanger". Han anbefalte også å gjøre sangene enklere. Kraszewski mente at det er verdt å begynne med de enkle tingene og gå gradvis over til de vanskelige, ikke omvendt. Han mente at Moniuszko burde gjøre publikum kjent med vanskelighetene ved verkene hans, ellers ville han kanskje ikke bli forstått. Når sangene er for vanskelige, kan det hende at nasjonen ikke gjenkjenner komponistens geniale.
92. De følgende sangbøker inneholdt allerede sanger av ulik vanskelighetsgrad, slik at de kunne fremføres både av lekmenn på musikkområdet og av avanserte komponister.
93. Moniuszko var en av få polske "fremragende" skikkelser som ble beskrevet som "enestående" i løpet av sin levetid.
94. Stanisław Moniuszko musikkakademi ligger i Gdańsk.
95. Moniuszkos begravelse var forbundet med en stor nasjonal demonstrasjon.
96. Moniuszko selv, tilsynelatende beskjeden, mente at han selv faktisk ikke skapte noe. Han binder bare sammen det ånden hans suger til seg mens han vandrer rundt i de polske landene.
97. De som ønsker å lære mer om forfatteren kan lese boken til Nadziei Drucka, «Stanisław Moniuszko. Livet og skapelsen".
98. Når han komponerte, brukte Moniuszko tekstene til mange av sine samtidige polske poeter, som: Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Lenartowiczi Józef Korzewski,.
99. Han strakte seg også noen ganger etter franske og tyske diktere: W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.
100. Noen ganger ble han også inspirert av verkene til russiske, engelske og italienske kunstnere.
101. Sangbøkene omfatter over 200 sanger totalt.
102.Moniuszko unngikk sannsynligvis ikke noen av temaene i verkene sine. Hans oeuvre inkluderer verk om følgende emner: idyllisk, reflektert, religiøs, patriotisk, historisk, moralsk, kjærlighet eller til og med fantasi.
103. I motsetning til det han er kjent for - operaer og sanger - vek han heller ikke unna andre musikalske sjangere, og påtok seg å komponere idylliske sanger, dumekaer, ballader, romanser, dramatiske scener, salmer, salmer og lyriske sanger.
104. Han introduserte rytmen til polske folkedanser: mazurkaer, krakowiak og polonese.
105. Til tross for at religiøs kreativitet inntok en marginal plass i Moniuszkos verk, er det verdt å nevne at han er forfatter av rundt 80 verk om religiøse emner. Han komponerte messer, kantater, litanier, salmer og salmer.